一、韓劇21世紀初出現(xiàn)騰飛

    韓國電視劇自上個世紀末開始，突然爆發(fā)，以燎原之勢席卷全球，在文化、歷史背景較為相近的中國、日本更是掀起了洶涌的韓流。從1993年中央電視臺首次引進韓國電視劇《嫉妒》開始，韓劇已經(jīng)滲透進了中國觀眾，尤其是許多年輕觀眾的娛樂生活。韓劇往往能帶來超高的收視率。在家庭倫理劇方面，央視引進的《洗澡堂老板家的男人們》、《看了又看》、《人魚小姐》等，引發(fā)收視狂潮。而在針對年輕觀眾的青春偶像劇方面，更是大獲成功，《藍色生死戀》、《冬季戀歌》、《愛在哈佛》、《浪漫滿屋》等，讓國內(nèi)眾多年輕觀眾為之癡狂，也在內(nèi)地捧紅了裴勇俊、Rain、宋慧喬、金泰熙等一批批的明星。而韓劇《大長今》2005年在湖南衛(wèi)視播出后，更是以超過4%的平均收視率，超過17%的收視份額穩(wěn)居收視率榜首。

    韓劇在國內(nèi)外的優(yōu)異表現(xiàn)說明，韓國電視劇成為韓國文化產(chǎn)業(yè)中非常重要的一個組成部分。

    從產(chǎn)值來看，在韓國所有影視內(nèi)容產(chǎn)業(yè)中，電視劇的出口產(chǎn)值是最多的，從2007年開始連年增長。同時出口遠大于進口，長期處于大幅的順差狀態(tài)，相比之下，韓國的電影則長期處于逆差的狀態(tài)，大量的進口，卻幾乎沒有出口。

2007-2011年韓國電視劇進口與出口額（單位：千美元）

     韓國電視劇的發(fā)展主要分為三個時期：

    第一個階段是在韓國定下“文化立國”的戰(zhàn)略之前。由于政治以及技術(shù)水平的原因，韓國電視劇的生產(chǎn)能力低下，同時質(zhì)量非常一般。相反，韓國制作方還不是引進香港的港產(chǎn)電視劇以及武俠片。但是在市場化的背景下，韓國的電視劇仍在緩慢的進步。

    第二個階段是1998年韓國大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)之后到2005年左右，韓劇在前期的積累得到迅速釋放并進入全盛時期。韓國電視劇不但在國內(nèi)取得成功，更是不斷的出口到國外，席卷中國、日本以及整個亞洲，并引起收視狂潮，迅速超過了日劇在海外的影響力，韓流甚至一度引起中國國內(nèi)專家對國有文化以及青少年教育受沖擊的擔心。

    第三個階段是2005年后到現(xiàn)在，韓劇進入轉(zhuǎn)型期。韓劇從曾經(jīng)的輝煌中走出，劇情雷同，缺少創(chuàng)新，使得韓流開始退燒，韓劇在國內(nèi)的影響也逐漸下降，反響平平。

播出渠道市場化開啟了電視劇的成長之門。

    21世紀初韓劇的爆發(fā)并不是一蹴而就的額，前期的積累必不可少。而為韓劇爆發(fā)提供基礎的正是90年代初韓國電視劇民營成分的出現(xiàn)。相比之前電視播出機構(gòu)嚴格的國有性質(zhì)，90年代初的電視臺解禁對電視劇的發(fā)展產(chǎn)生了非常正面的影響，電視劇的制作方式更加依賴市場，而正是如此電視劇的內(nèi)容和題材也因為走上了正確的道路而取得突破。1990年韓國政府修改了電視法，縮小了KBS的規(guī)模，對民營電視臺及有線電視臺采取了鼓勵的政策。同年年底，民營的SBS電視臺成立，市場化的產(chǎn)品逐漸退出。1992年MBC播出的《嫉妒》揭開了韓劇青春偶像劇的帷幕，隨后的電視劇《愛的火花》、《星夢奇緣》等延續(xù)了這一風格，韓國電視劇走上了正確的道路。國家扶持，韓劇在21世紀初迎來春天1998年，金融危機后使得韓國政府認真思考文化產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略定位，并開始了國家級的扶持。電視劇產(chǎn)業(yè)也得到了明確的定位，從而在國家對文化產(chǎn)業(yè)的扶持過程中受益。

    韓國政府將電視劇產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，設立多渠道的資金提供，尤其是為中小企業(yè)提供幫助。此外，政府為宣傳鼓勵電視劇產(chǎn)業(yè)出口，2002年韓國政府設立“出口獎”以鼓勵文化產(chǎn)品的出口，而《藍色生死戀》也正憑著在海外的優(yōu)異表現(xiàn)獲獎。

二、韓劇的播出市場與主要題材類型

    韓國電視播出機構(gòu)既有國有電視臺（KBS，MBC），也有私有電視臺（SBS），1991年隨著私營電視臺SBS的建立，韓國電視臺公私競爭這一現(xiàn)狀得到確立。而正是私有電視臺的出現(xiàn)，電視節(jié)目才出現(xiàn)了創(chuàng)新，1992年MBC拍攝的第一部青春偶像劇《嫉妒》在韓國引起了轟動，韓國電視劇進入較快發(fā)展階段。

    目前韓國的電視播出市場處于寡頭壟斷狀態(tài)，這一點與美國非常類似。全韓國的電視用戶主要掌握在三家廣播公司手中：韓國廣播公司（KBS）、文化廣播公司（MBC）以及漢城廣播公司（SBS）。在壟斷用戶的同時，這三家廣播公司幾乎壟斷了韓國電視劇的生產(chǎn)、制作以及出口等環(huán)節(jié)。

韓國三大電視臺以及他們的代表作

    從類型上，韓劇主要分為家庭劇、愛情劇以及歷史劇三大類，其中，家庭劇和青春偶像劇占據(jù)了絕大部分的份額，而歷史劇的比例相對比較少。

    家庭劇是韓劇占比最多的內(nèi)容。主要原因是家庭婦女是韓國觀眾中最大的一個分支，同時由于家庭婦女比較空，家庭劇也因此節(jié)奏緩慢，并且電視劇集數(shù)非常的長。家庭劇通常以一家人的生活經(jīng)歷為背景，通過細節(jié)的展示而給予觀眾一種家庭的熟悉感并不時穿插一些幽默的情節(jié)，使得電視劇即使很長，也不至于枯燥。家庭劇的代表作有《看了又看》、《愛情是什么》、《人魚小姐》以及《澡堂老板家的男人們》等。

    青春偶像劇是韓劇影響力最大的一個部分。韓國的青春愛情電視劇唯美、浪漫，細膩、生動，吸引了大批的女性觀眾。盡管情節(jié)經(jīng)常雷同，灰姑娘與白馬王子的故事以及白血病的情節(jié)不斷出現(xiàn)，但依然不斷受到追捧。韓國愛情劇的代表作有《藍色生死戀》、《冬季戀歌》、《浪漫滿屋》以及《我的名字是金三順》等。

    韓國的歷史劇相對來說數(shù)量較少，但是也不乏精品。韓國歷史劇傾向于將一個小人物放在一個非常宏大的背景中去講述，而不是集中筆墨在歷史的大人物身上。如《大長今》便是這一類型的作品。